WHERE THE WILD THINGS ARE, Maurice Sendak

THE NIGHT MAX WORE HIS WOLF SUIT
AND MADE MISCHIEF OF ONE KIND

AND ANOTHER
HIS MOTHER CALLED HIM "WILD THING!"
AND MAX SAID "I'LL EAT YOU UP!"
SO HE WAS SENT TO BED
WITHOUT EATING ANYTHING.
THAT VERY NIGHT IN MAX'S ROOM
A FOREST GREW
AND GREW...
AND GREW UNTIL HIS CEILING
HUNG WITH VINES AND THE WALLS
BECAME THE WORLD ALL AROUND

AND AN OCEAN TUMBLED BY WITH
A PRIVATE BOAT FOR MAX AND HE
SAILED OFF THROUGHT NIGHT AND DAY

AND IN AND OUT OF WEEKS
AND ALMOST OVER A YEAR
TO WHERE THE WILD THINGS ARE.
AND WHEN HE CAME TO THE PLACE
WHERE THE WILD THINGS ARE
THEY ROARED THEIR TERRIBLE ROARS
AND GNASHED THEIR TERRIBLE TEETH
AND ROLLED THEIR TERRIBLE EYES
AND SHOWED THEIR TERRIBLE CLAWS
TILL MAX SAID "BE STILL!"
AND TAMED THEM WITH THE MAGIC TRICK
OF STARING INTO THEIR YELLOW EYES
WITHOUT BLINKING ONCE AND THEY
WERE FRIGHTENED AND CALLED HIM
THE MOST WILD THING OF ALL
AND MADE HIM KING OF ALL WILD THINGS
"AND NOW" CRIED MAX,
"LET THE WILD RUMPUS START!"

"NOW STOP!" MAX SAID AND SENT
THE WILD THINGS OFF TO BED WITHOUT
THEIR SUPPER. AND MAX THE KING OF ALL
WILD THINGS WAS LONELY AND WANTED
TO BE SOMEONE LOVED HIM BEST OF ALL.
THEN ALL AROUND FROM FAR AWAY
ACROSS THE WORLD HE SMELLED GOOD THINGS
TO EAT SO HE GAVE BEING KING OF
WHERE THE WILD THINGS ARE.

BUT THE WILD THINGS CRIED, "OH PLEASE DON'T GO
- WE'LL EAT YOU UP - WE LOVE YOU SO!"
AND MAX SAID, "NO!"

THE WILD THINGS ROARED THEIR TERRIBLE ROARS
AND GNASHED THEIR TERRIBLE TEETH
AND ROLLED THEIR TERRIBLE EYES
AND SHOWED THEIR TERRIBLE CLAWS
BUT MAX STEPPED INTO HIS PRIVATE BOAT
AND WAVED GOOD-BYE

AND SAILED BACK OVER A YEAR
AND IN AND OUT OF WEEKS
AND THROUGH A DAY


AND INTO THE NIGHT OF HIS VERY OWN ROOM
WHERE HE FOUND HIS SUPPER WAITING FOR HIM

AND IT WAS STILL HOT


"Where the Wild Things Are" (Donde viven los monstruos) es un conte infantil publicat l'any 1963 escrit i il.lustrat per Maurice Sendak. Explica la història d'en Max, un nen juganer i rebel que després d'una discussió amb la seva mare es enviat a la seva habitació però fuig de casa. S'endinsa dins un bosc amb l'objectiu de descobrir el lloc d'on venen els monstres i construeix un món dins la seva imaginació on pot fer les malifetes que vulgui. Aquest any es prepara la adaptació al cine del llibre dirigit per Spike Jonze. Ara per ara, nomes hi ha el tràiler, i tot i que no sigui fan del cine fantàstic, pinta molt be.




LLIBERTAT AMADEU CASELLAS

"Imagina que estàs contra el sistema i ell ho sap. Imagina que per això estàs tancat des de fa més de 22 anys simplement per no doblegar-te (quan el màxim permès per la llei són 30). Després de diverses vagues i el posterior incompliment dels acords arribats per part d'Institucions Penitenciàries, imagina que de nou inicies altra vaga de fam indefinida. Que no és la primera, doncs de 365 dies de l'any, ja has dejunat 200 com a forma de protesta per a assolir la teva llibertat. Llibertat que mereixes, doncs la teva condemna ja es va complir. Imagina que en aquesta última vaga de fam duus ja més de 100 dies sense menjar, peses menys de 56 kg i tens una tensió de 7/4. És que són més de 100 dies sense menjar!!

Pots imaginar-t’ho?

Doncs ara deixa d'imaginar i centra’t en la realitat. Aquesta és la situació d’Amadeu Casellas, pres anarquista que duu 23 dels seus 49 anys a la presó per atracar bancs als anys 70 per tal de finançar lluites obreres. 23 anys tancat per un delicte incomparable a les grans guerres que els nostres governs generen i subvencionen, i que ningú castiga ni qüestiona. Malgrat que la Constitució Espanyola prohibeix la cadena perpètua, realment es tracta d'una cadena perpètua encoberta, doncs el Codi Penal vigent de l'Estat espanyol estableix 30 anys com temps límit a la presó i Amadeu, amb els seus 23 anys complerts de condemna i les redempcions, ja supera la pena màxima. Llavors… què està passant amb la justícia?

La indiferència és complicitat. No siguis còmplice d'aquest assassinat.
La situació és crítica així que deixa d'imaginar i passa a l'acció."


Dissabte 24 Oct. 18.00h
Manifestació per la llibertat d’Amadeu
Començarà a Rambla del Raval


"Imagina que estás contra el sistema y él lo sabe. Imagina que por ello estás encerrado desde hace más de 22 años simplemente por no doblegarte (cuando el máximo permitido por la ley son 30). Tras varias huelgas y el posterior incumplimiento de los acuerdos alcanzados mediante ellas por parte de Instituciones Penitenciarias imagina que de nuevo inicias otra huelga de hambre indefinida. Que no es la primera, pues de 365 días del año, ya has ayunado 200 como forma de protesta para alcanzar tu libertad. Libertad que mereces, pues tu condena ya se cumplió. Imagina que en esta última huelga de hambre llevas ya más de 100 días sin comer, pesas menos de 56 Kg. y tienes una tensión de 7/4. Es que son ¡¡más 100 días sin comer!!

¿Puedes imaginártelo?

Pues ahora deja de imaginar y céntrate en la realidad. Esta es la situación de Amadeu Casellas, preso anarquista que lleva 23 de sus 49 años en la cárcel por atracar bancos en los años 70 para financiar luchas obreras. 23 años encerrado por un delito incomparable a las grandes guerras que nuestros gobiernos generan y subvencionan, y que nadie castiga ni cuestiona. Que a pesar de que la Constitución Española prohíbe la cadena perpetua, realmente se trata de una cadena perpetua encubierta, pues el Código Penal vigente del Estado español establece 30 años como tiempo límite en prisión y Amadeu, con sus 23 años cumplidos de condena y las redenciones, ya supera la pena máxima. Entonces… ¿qué está pasando con la justicia?

La indiferencia es complicidad. No seas cómplice de este asesinato.
La situación es crítica así que deja de imaginar y pasa a la acción."

Sábado 24 Oct. 18.00h
Manifestación por la libertad de Amadeu
Comenzará en Rambla del Raval

[+ info aqui]




Amadeu Casellas Ramón, és un pres vinculat al anarquisme des dels 14 anys, va protagonitzar múltiples atracaments a bancs per finançar les lluites obreres i socials, repartint els diners entre organitzacions i persones que ho necessitaven i per això va ser capturat i tancat a la presó Model de Barcelona l'any 1979. Va sortir el 1981, i a causa de la seva reincidència com atracador va tornar a ser condemnat a presó el 1982 i el 1985, aquesta última encara no ha acabat.


A la primavera i estiu de 2008, sol·licita que se li apliqui el tercer grau penitenciari per haver esgotat ja el màxim d'anys legals d'estada a la presó i, per tant, li correspondria per llei. Davant la repetitiva negativa de les institucions penitenciàries, protagonitza una duríssima vaga de fam desde el 24 de Maig de 2009 declarant que no pensa posar fi al dejuni fins que no sigui alliberat.


M'imagino que els seus motius tindran per no alliberar una persona que va entrar a la presó el 1985 i encara no ha sortit, quan l'únic delicte que va cometre va ser revelar-se contra el sistema i estafar diners. D'això últim, l'estafa, se m'acudeixen mes d'una i de dues persones que han estafat milions de diners i que no veuràn la porta de la presó ni en pintura. Suposo que els motius perquè segueixi intern son mes de tema politic que una altra cosa, la por del que pugi passar si el deixen lliure, s'estimen mes tenir-lo controlat dins tot i que ells mateixos infringeixin la llei que deixar-lo lliure i que es pugi expressar amb total llibertat i manifesti el que ha vist, fet i sentit durant aquests anys que ha estat a la presó.

DE BUENA MAÑANA


"Vol de nit"
Sarrià, divendres 11:00h

Manolo - Camarero
Cliente 1 - Terminando el desayuno
Cliente 2 - Acaba de entrar y se sienta en la mesa de Cliente 1
Chica - Clienta desayunando en la barra

Cliente 2
Un café con leche, por favor.

Manolo
¿Un café con leche? ¿Y no quiere el bocadillo del día? Rico, rico...

Cliente 2
¿De que es?

Manolo
De chorizo ibérico, muy bueno.

Cliente 2
(mira sorprendido al Cliente 1) Bueno, un bocadillo pues.

Manolo
¿Y para beber?

Cliente 1 y Cliente 2
(al mismo tiempo) El café con leche...

Manolo
¡Yo no le pongo un café con leche, con un bocadillo de chorizo ibérico!

Cliente 2
(doblemente sorprendido) Pues entonces...

Manolo
¿un quinto?

Cliente 1
¿Y un vaso de vino?

Cliente 2
Si, un vaso de vino. (con convicción)

Manolo
Yo no le pongo un vaso de vino... (Abre la nevera. Le sirve un quinto) Y fresquito.

Manolo se va a la cocina a hacer el bocadillo de chorizo para el Cliente 2, ante el estupor de este, que se sirve el quinto y mira al Cliente 1 y a la Chica de la barra como queriendo decir '¿este señor siempre es así?'. Cliente 1 y Chica le sonríen y asienten con la cabeza. Manolo vuelve con el bocadillo.

Chica
Manolo, yo cuando he entrado te he pedido un café americano, con el bocadillo del día y no me has dicho nada ¿y a él le ofreces un quinto?

Manolo
Porque tu eres mujer, y yo no quiero discutir con mujeres de buena mañana.

BSO 'PORCA MISÈRIA'

Pere
M'està quedant fatal.

Laia
Va Pere, no siguis tan dur amb tu mateix. A mi m'agrada!

Pere
Ho veus, es una merda.

Laia
No, Pere. Que t'he dit que m'agrada.

Pere
No. Has dit "a mi m'agrada", que no es el mateix que dir "m'agrada" a seques. Ho sento. Dir "a mi m'agrada" vol dir que a tu t'agrada perquè ets la meva novia però que en el fons es una puta merda, i ja està...


Quan tinc alguna estona lliure i tinc ganes de veure alguna cosa, remiro algun capítol de 'porca misèria' a l'atzar. Es igual quin. Tots son boníssims. Avui m'estava mirant el 10 de la Primera. I apart dels guions, la fotografia, els actors i totes aquestes mandangues m'ha sorprès descobrir una cançó de Lax'n'busto que desconeixia, i que va que ni pintada en dies com avui.



M'encanten els 'moments musicals' d'aquesta sèrie, en te un munt i gairebé tots amb artistes catalans. Suposo que per la basant 'independentista' del Joel Joan. Per sort van ser tan intel·ligents d'editar 2 CD's amb la música de la sèrie:


PORCA MISÈRIA, CD1 (2006) [DESCARREGAR]
1. JOEL JOAN - PORCA MISERIA
2. SANJOSEX - FEM L´AMOR
3. FELIU VENTURA - QUE NO S´APAGUE LA LLUM
4. EL ULTIMO DE LA FILA - COMO UN BURRO AMARRADO EN LA PUERTA DEL BAILE
5. CECILIE JORSTAD - KITCHEN
6. CECE GIANOTTI - DREAMBERRY
7. ADRIA PUNTI - VIATGE D´UN SAVI VILATRISTA CAP ENLLOC
8. PICO - ABANDON
9. PERE ESPINOSA - PARLA
10. GLAUCS - QUAN NO HI ETS
11. JONAH SMITH - STAY AWHILE
12. BIG MAMA - AMOR PARTICULAR
13. MARC PARROT - FAIG LLENYA
14. ERM - POLS
15. DEPT. - VOLS
16. JA T´HO DIRE - SI VENS
17. GERARD QUITANA - CAIC
18. JOEL JOAN - ALMOST LIKE BEING IN LOVE
19. WHISKYN´S - SOUVENIRS
20. ALBERT PLA - SOMNIS
21. PICO - FULL ON
22. ANDY WILLS - ISLAND SETTLERS (SINTONIA PORCA)


PORCA MISÈRIA, CD2 (2007) [DESCARREGAR]
1. ELS PETS - A BATZEGADES
2. GERTRUDIS & JARABE DE PALO - ARA VIND D´ENLLOC
3. JONAH SMITH - MY MORNING SCENE
4. LE PETIT RAMON & TERRORISTA - SUPERBIA
5. SHITTING MILKS - CAUS
6. LAX´N´BUSTO - VEIG, SENTO I PENSO
7. WHISKYN´S - SOLA
8. DANI FLACO - QUE TINGUEM SORT
9. HOLLAND PARK - RUN AWAY FROM HERE
10. JOAN GARRIGA - RUMBASOLTES
11. OSCAR BRIZ - INNOCENCIA
12. GOSSOS - QUAN ET SENTIS DE MARBRE
13. ELENA - LA CEGUESA
14. MI-TEL´S - NO VULL TREBALLAR
15. GOSSOS AMB DANI MACACO - CORREN
16. JA T´HO DIRE - L´ UNIVERS
17. SANJOSEX - MIXOLIDIA BLUES
18. JOFRE BARDAGI - HI HA COSES QUE NO OBLIDES MAI
19. MIQUEL ABRAS - ENTRE MIL VIDRES TRENCATS
20. ROGER MAS - LA CIUTAT DE L´ASTORET

RADIO NIKOSIA, locura sana en estado puro

"Yo quería comentar que mi segundo ingreso, que estuve tres días, fue bien dicho 'un ataque de nervios', estaba en casa aquel día y me encontraba muy mal, y me lié a porrazos con todo lo que pillaba. En el papel ponía 'ataque de psicomotricidad', el "ataque de psicomotricidad", como ponía, era romper cosas por la cara, empece a romper utensilios de la casa, cristales, puertas, historias raras, no? pero después de los tres días allí, que me saco mi hermano, le dijo a la doctora 'no, no, si el tio ha roto cosas por la casa pero no ha roto la televisión ni nada útil, ha roto cosas que no valen para nada, que sabia lo que se hacia'. Aquel ataque podría haber desencadenado hacer daño a otra persona, pensaba yo, pero en aquel momento lo único que quería era desfogarme y romper cosas a teje-meneje sin mirar porque, pero no rompía nada que el día siguiente pudiera echar en falta, no? Y me mandaron con una cura climatologica para salir del ámbito de mi casa, de lo que me rodeaba, mis amigos, las personas con las que me relacionaba... Recuerdo muy bien que lo único que me entro fue un ataque de furia. Eso es un ataque de nervios."


"Que malos son los nervios, siempre igual de oportunistas. Hay que mantenerlos a raya, en positivo, no se libra nadie. ¿La crisis? ¿Alguien se ha parado a pensar en el significado de esta palabra? Es como un ataque de ansiedad, casi epiléptico, confuso , desagradable. Tiende a extenderse ramificándose. Pululando a sus anchas. Huele mal. En toda la sociedad todo el mundo quiere cortar por lo sano, liberarse de sus responsabilidades, culpabilidades, a todas las edades."

Crec recordar que van decidir tirar endavant aquest programa de radio l'any 2002, tot i que jo no els vaig descobrir fins que vaig veure un reportatge de "Entre Linies" de TV3 fa 4 o 5 anys. (Ja ho diuen que sino surts a la tele no ets ningú... i no em refereixo a les meves aparicions de públic a 'Buenafuente' i a 'el club'.)


Últimament els escolto mes, inconscientment.

Fan programa cada 15 dies i si ja tinc prou feina a recordar què faré el següent cap de setmana, es pràcticament impossible que recordi si fa 10 o 20 dies que vaig sentir l'últim programa. Ara. Aquest dimecres era a la feina picant noticies i buscant fotos d'arxiu, res que requerís una atenció especial. Llavors em vaig recordar d'ells, los nikosianos: "seria genial que fos un dimecres d'aquells que fan programa!" i si, van apareixer ells: Xavi-el niño del frenopático, Dolors-Maruja la cachonda, Oscar-el hombre de hojalata , Santi, Alberto-Gen el Genio, Martin, Almudena,... explicant les seves pors, alegries, nervis, projectes que tenen entre mans, els seus últims amors... jo em vaig submergí en aquest món fins que van tocar les 6 i ja era hora de plegar, tot i que em van 'acompanyar' inconscientment fins que vaig anar a dormir. Esa "locura sana en estado puro".

Es la ràdio que increpa la bogeria, la qüestiona, es refugia en ella, l'expulsa, la re-defineix, l'abraça, conviu amb ella i els seus alts i baixos,... com expliquen ells: "los nikosianos somos todos aquellos que de alguna u otra manera paseamos hemos paseado o pasearemos por la otra orilla, esa otra orilla que llamamos locura,sabiendo sin embargo que como dijo Calderón "La vida es sueño"y por lo tanto quien puede hablar de la locura cuando nadie puede coger la realidad con las manos y decir que es suya, la realidad y la locura son en Radio Nikosía relativas."


DIMECRES,CADA 15 DIES, DE 4 A 6 PER CONTRABANDA FM.


ANTI-ESTRÈS

Me mola esa sensación, a veces, cuando en el trabajo hay que terminar las cosas a toda prisa, cuando la gente esta estresada porque no llega y se ponen nerviosos y se cabrean.

No me mola eso, es otra sensación, la de desaparecer, de esfumarme de mi mesa de trabajo y desconectar de ese embrollo general. No entiendo porque la gente se pone nerviosa por cualquier estupidez. Si hay que cerrar una revista a cierta hora y ves que no llegan los artículos, no van a llegar antes porque tu te estresses y te ahogues en un vaso de agua.

Yo en mitad de esa bruma espesa de tensión general, de esa que se puede cortar con un cuchillo, me puse a escuchar un grupo que he descubierto hace poco y que va genial para tele-transportarse adonde te de la gana.


Cuando toda la gente de mi alrededor iba de culo para cerrar la última edición de la revista antes de las 6 de la tarde, yo me relajaba escuchando a Russian Red por el Spotify.


Me gusta.

TOT EM SEMBLA UNA MERDA, de Jordi Casanovas

A Tot em sembla una merda veiem els últims minuts d'una relació que, estranyament , no respon al tòpic de ruptura de parelles. Àlex i Anna es troben en una cafeteria, com ho han fet durant molt de temps, però aquesta vegada serà, precisament, per no fer-ho més.

Tot em sembla una merda és una obra sobre els finals, sobre com poden arribar a ser de traumàtics per a una persona i de com es poden prendre des d'una altra perspectiva. Una història mínima i íntima sobre un final.
ALEX
Encara és calent.

ANNA
Bufa una mica.

ALEX
Bufo. (Ell bufa.)

ANNA
Sí.

ALEX
El fan bo aquí?


ANNA
Suposo que sí, no?

ALEX
Com que no hi hem vingut mai...

ANNA
Bé, mai, mai... Segur que no?


ALEX
Tu sí que hi havies vingut? (pausa.)

ANNA
Va, fes memòria... segur que no hi havíem vingut abans?

ALEX
No ho sé...

Somriuen.

ALEX
Què?

ANNA
Quan ens vm conèixer... vam entrar... estava ple... vam esperar
una estona... vas parlar amb el cambrer a la barra i vam marxar.

ALEX
No!

ANNA
T'ho juro.

ALEX
Doncs jo no... jo no... Com pot ser que te'n recordis?

ANNA

Mira... perquè tinc memòria...

ALEX
Ei... Jo també tinc memòria...

ANNA
(Somriu) No, no... tu tens memòria?

ALEX
Que sí...


ANNA
Àlex, no gaire...

ALEX
El que recordo jo és que vam anar a la creperia
que hi ha a dos carrers més avall...

ANNA
Sí, això sí...

ALEX
Aquella llum que es veu allà al fons...

ANNA
La creperia...


ALEX
Allà vam anar...

ANNA
Però abans...


ALEX
Doncs... jo, d'aquest cafè, no m'en recordo gens...

ANNA
No recordes que hi havia un cambrer calvo?

ALEX
Calb vols dir...

ANNA

Calb. Calvo.

ALEX
No.

ANNA
No recordes que li vas tocar el cap?


ALEX
Que jo... Que li vaig tocar el cap?? Per què?

ANNA
Per comprovar-ne la textura...

ALEX
No fotis.

ANNA
Això vas dir...

ALEX
Jo no ho faria mai això.

ANNA
Doncs ho vas fer ... allà mateix...

ALEX
(pensatiu) Ja veus...

ANNA
I no t'en recordes de més coses?

ALEX
D'aquella nit?

ANNA

Sí.

ALEX
Clar que m'en recordo...

ANNA
Doncs demostra-ho.

ALEX
Què vols dir?


ANNA
Explica'm-ho.

ALEX
Que jo t'expliqui... Que t'expliqui com ens vam conèixer?

ANNA
Sí.

ALEX
Estàs fent broma?

ANNA
No, no, no. No faig broma.

ALEX
Vale... i per què?


ANNA
Mira... ara he pensat: m'agradaria que m'ho expliquessis
com si ho fessis a algú que no ho hagués viscut.

ALEX

Sí, mira que bé...

ANNA
De debò...

ALEX
Anna...

ANNA
És una...

ALEX
El cafè és dolent. T'està pujant.

ANNA
És una prova.

ALEX
No, si ja ho veig que és una prova, ja...
però ja em diràs per què servirà...


ANNA
Per saber si recordem les mateixes coses...
els mateixos detalls...

ALEX
N'hem parlat més d'una vegada...

ANNA
No sé si el que jo recordo és el mateix que recordes tu.


ALEX
Segur que sí, dona...

ANNA
No ho hem fet mai com si expliquessim una història...

ALEX
És que hagués estat raro... raro de collons.

ANNA
Va.

ALEX
Sí...

ALEX
Vols que t'ho expliqui com una història?

ANNA
Sí... com si jo no ho hagués viscut...

ALEX
Què passa? És broma, Anna?

ANNA
No... de debò... explica-m'ho...

ALEX
Vols que ho faci dret?

ANNA
No cal.

Silenci.


Dins la 14ª Mostra de Teatre de Barcelona la Cia. Teatre la Unió presenta els dies 17 i 18 d'Octubre al Teatre del Raval "Tot em sembla una merda". Escrit per Jordi Casanovas (director i dramaturg de la companyia Flyhard, autor de Julia Smells, La Revolució o La Ruïna, entre d'altres) dirigit per Christian Treceño i protagonitzat per Enric Rodríguez, Míriam Marcet.


Normalment no recomano coses que encara no he vist, però aquesta obra nomes la fan dos dies i tan pel text que n'he pogut llegir, com per la gent que hi ha darrera, segur que val la pena!

LA COLECCIÓN (Harold Pinter, 1961)

La acción en Londres en una casa de Belgrave Square y en un piso de barrio de Chelsea. El escenario está dividido en dos áreas totalmente separadas. La parte izquierda es la «casa» de Harry, en Belgravia. De corado elegante, muebles de época. Cuarto de estar, hall con escalera al piso superior y puerta de entrada. Un a puerta a la cocina bajo la escalera. La parte derecha es el «piso» de James en Chelsea. Muebles modernos de buen gusto. Entre los dos decorados, un promontorio con una cabina de teléfono. La cabina está iluminada. Se distingue a una figura dentro, de espaldas. El resto del escenario está oscuro. En la casa suena el teléfono. Harry entra de la calle y enciende la luz. Va al teléfono.

HARRY.—¿Quién es?

VOZ.—¿Es Bill?

HARRY.—No, no es Bill. Bill está acostado. ¿Quién es?

VOZ.—¿Acostado? ¿Y qué hace acostado? (Pausa.)

HARRY.—¿Sabe que son las cuatro de la madrugada?

VOZ.—Dígale que se levante. Quiero hablar con él. (Pausa.)

HARRY.—¿Quién es?

VOZ.—Ande, vaya a despertarlo.

HARRY.—¿Es usted amigo suyo?

VOZ.—Ya se lo diré a él.

HARRY.—¿Ah, sí? (Pausa.)

VOZ.—¿No le va a avisar?

HARRY.—No; no pienso avisarle. (Pausa.)

VOZ.—Dígale que volveré a llamar.

El teléfono se corta. Harry cuelga y se queda pensando. La figura de la cabina sale. Harry sube despacio la escalera. Oscuro. Se ilumina el piso. Luz de mañana. James entra fumando y se sienta en el sofá. Stella entra del cuarto de dormir poniéndose un reloj de pulsera. Saca un perfumador del bolso y se perfuma la garganta y las manos. Después procede a ponerse los guantes.

STELLA.—Me voy. (Pausa.) ¿No vas a venir a la tienda? (Pausa.)

JAMES.—No.

STELLA.—Tienes varias personas citadas. (Pausa. Coge una chaqueta y se la pone.) ¿Quieres que yo les telefonee cuando llegue?

JAMES.—Sí... ¿Por qué no?

STELLA.—¿Qué piensas hacer? (Él la mira, sonríe un momento y pasa.) Jimmy... (Pausa.) ¿Vas a salir? (Pausa.) ¿Estarás aquí... esta noche?

James busca un cenicero, apaga el pitillo y no contesta. Stella da media vuelta y sale. Oímos el golpe de la puerta de entrada. James continúa mirando el cenicero. El piso queda a media luz. Sube la luz de la casa. Es por la mañana. Entra Bill de la cocina con una bandeja que coloca en la mesa. Se sirve té y empieza a leer el periódico. Harry aparece en bata. Tropieza en la alfombra. Bill se vuelve.

BILL.—¿Qué te ha pasado?

HARRY.—La varilla de ese escalón. Dijiste que ibas a arreglarla.

BILL.—La he arreglado.

HARRY.—No muy bien. (Se sienta y pone la cabeza entre las manos.) ¡Ay...! (Bill le llena la taza de té.) ¿Dónde está mi zumo? No he tomado mi zumo de fruta. (Bill mira el zumo de la bandeja.) ¡Ah!Está ahí... (Bill le da el vaso.) ¿Qué es? ¿Piña?

BILL.—Pomelo. (Pausa.)

HARRY.—Estoy harto de esa varilla suelta. ¿Por qué no la arreglas de una vez? Supongo que... supongo que todavía sabes utilizar las manos. (Pausa.)

BILL.—¿A qué hora volviste anoche?

HARRY.—A las cuatro.

BILL.—¿Divertido? (Pausa.)

HARRY.—¿No has hecho tostadas?

BILL.—No. ¿Quieres?

HARRY—No. No quiero.

BILL.—Las puedo hacer en un momento.

HARRY.—No. No te molestes. (Pausa.) ¿Sabes que anoche te llamó una especie de maniático? (Bill le mira.) A las cuatro. Cuando llegué estaba sonando el teléfono.

BILL.—Y ¿quién era?


HARRY.—No lo sé.

BILL.—¿Qué quería?

HARRY.—Hablar contigo.

BILL.—¡Hummm! (Pausa.)

HARRY.—No quiso ni decirme su nombre. ¿Quién pudo haber sido?

BILL.—No tengo ni idea.

HARRY.—Estuvo muy insistente. Dijo que volvería a llamarte. (Pausa.) ¿Quién demonios pudo ser?

BILL.—Ya te he dicho... que no tengo la más remota idea.(Pausa.)

HARRY.—¿Conociste a alguien la semana pasada?

BILL.—¿Que si conocí? ¿Qué quieres decir?

HARRY.—Quiero decir, si podría ser alguien que hubieras conocido. Has debido ver a mucha gente.

BILL.—No hablé con nadie.

HARRY.—Debes haberte aburrido mucho.

BILL.—No estuve más que una noche. ¿Más té?

HARRY.—No, gracias. (Bill se sirve té.)

La cabina del teléfono se ilumina un poco. Vemos a una
figura entrar en ella.

HARRY.—Voy a afeitarme. (Mira a Bill que está leyendo el periódico. Al cabo de un momento Bill le mira.)

BILL.—¿Qué hay...?

Silencio. Harry se levanta y sube la escalera, cuidando mucho el escalón de la varilla suelta. Bill lee el periódico. Suena el teléfono. Bill descuelga.

BILL.—¿Quién es?

VOZ.—¿Es Bill?

BILL.—Sí...

VOZ.—¿Está en casa?

BILL.—¿Quién habla?

VOZ.—Espéreme. Voy en seguida.

BILL.—¿Qué dice? ¿Quién es?

VOZ.—En dos minutos. ¿De acuerdo?

BILL.—No puede ser. Aquí hay gente.

VOZ.—No se preocupe. Iremos a otro cuarto.

BILL.—Esto es ridículo. ¿Le conozco a usted?

VOZ.—Me conocerá... cuando me vea.

BILL.—¿Me conoce usted a mí?

VOZ.—Quédese ahí. No tardo nada.

BILL.—¿Pero qué es lo que quiere? ¡Oiga!Tengo que salir ahora mismo. No estaré en casa.

VOZ.—Ahora mismo voy.

Corta el teléfono. Bill cuelga. La luz de la cabina baja cuando la figura sale y se va hacia la izquierda. Bill se pone la chaqueta. Va al hall. Se pone el abrigo. Ligero pero sin correr. Abre la puerta y sale a la calle, hacia la derecha.

VOZ DE HARRY.—Bill, ¿eres tú? (Aparece arriba.) ¡Bill!

Baja a la sala y se queda mirando la bandeja. Después la toma y la lleva a la cocina. James aparece en la calle por la izquierda. Se queda mirando la casa. Harry aparece y empieza a subir la escalera . James llama a la puerta. Harry baja y abre.

HARRY.—¿Qué quiere?

JAMES.—Busco a Bill Lloyd.

HARRY.—Ha salido. ¿Quiere algo?

JAMES.—¿A qué hora volverá?

HARRY.—No lo sé. ¿Le conoce?

JAMES.—Volveré otra vez.

HARRY.—Puede dejar su nombre. Se lo diré cuando le vea.

JAMES.—Es igual. Dígale que he venido.

HARRY.—¿Que ha venido quién?

JAMES.—Siento haberle molestado. (Hace ademán de marcharse.)

HARRY.—Un momento. (James se detiene.) Usted es quien telefoneó anoche,¿verdad?

JAMES.—¿Anoche?

HARRY.—¿Y ha telefoneado esta mañana temprano?

JAMES.—No... Lo siento...

HARRY.—¿Qué es lo que quiere?

JAMES.—Quiero hablar con Bill.

HARRY.—¿No ha telefoneado también hace un momento?

JAMES.—Me parece que se equivoca.

HARRY.—Me parece que no.

JAMES.—Usted no sabe nada de este asunto.

Da media vuelta, y se va. Harry se queda mirándole. Oscuro. El piso se ilumina con luz de la luna. Se oye la puerta. Entra Stella y enciende. Va al otro cuarto y llama.

STELLA.—¡Jimmy!

Silencio. Se quita los guantes y deja el bolso. Queda un momento quieta y luego pone un disco en el gramófono. Después entra en el dormitorio. Sube la luz de la casa. Noche. Bill entra de la cocina. Trae unas revistas. Las deja sobre la mesa, se sirve una copa y luego se sienta a leer. Stella entra acariciando un gato persa blanco y se tumba en el sofá. En la casa, Harry baja la escalera. Mira un momento a Bill y sale a la calle por la derecha. James aparece en la calle por la izquierda, mira hacia donde se fue Harry y llama a la puerta. Bill se levanta y va a abrir. La luz del piso baja.

BILL.—¿Qué desea?

JAMES.—¿Bill Lloyd?

BILL.—Sí.

JAMES.—Quiero... quiero hablar un momento con usted. (Pausa.)

BILL.—No me parece que le conozca.

JAMES.—¿No?

BILL.—No.

JAMES.—Bueno. Pero tengo que hablar con usted.

BILL.—Lo siento mucho. Estoy ocupado.

JAMES.—No será largo.

BILL.—Mire, por qué no me escribe lo que quiere...

JAMES.—Eso no es posible. (Pausa.)

BILL.—Lo siento... (James pone el pie en la puerta.)

JAMES.—Mire... Estoy decidido a hablarle. (Pausa.)

BILL.—¿Me telefoneó usted hoy?

JAMES.—Exacto. Vine, pero usted se había marchado.

BILL.—¿Vino? No lo sabía.

JAMES.—Es mejor que me deje pasar. ¿No cree?

BILL.—No puede invadir una casa de esta forma. ¿Qué es lo que quiere?

JAMES.—No pierda más el tiempo y déjeme pasar.

BILL.—Podría llamar a la Policía.

JAMES.—No vale la pena. (Se miran.)

BILL.—Está bien.

James entra. Bill cierra la puerta. James cruza el hall al cuarto de estar y mira a su alrededor. Bill le sigue.

JAMES.—¿Tiene aceitunas?

BILL.—¿Cómo sabía mi nombre?

JAMES.—¿No tiene aceitunas?

BILL.—¿Aceitunas? No creo.

JAMES.—¿Quiere decir que no tiene aceitunas para sus invitados?

BILL.—Usted no es un invitado, sino un intruso. (Corta pausa.) ¿Qué puedo hacer por usted?

JAMES.—¿Le importa que me siente?

BILL.—Sí, me importa.

JAMES.—Bueno. Se repondrá.

Se sienta. Bill le mira de pie. James vuelve a levantar se, se quita el abrigo que echa sobre una butaca y se vuelve a sentar.

BILL.—¿Cómo se llama usted?

JAMES. (Alcanza un bol de fruta y toma una uva.)— ¿Dónde dejo las pepitas?

BILL.—En su bolsillo.

JAMES. (Saca tranquilamente la cartera y deposita las pepitas. Le mira.)— No está usted nada mal.

BILL.—Gracias.

JAMES.—Vamos, no es que parezca una estrella de cine, pero me figuro que pasa por guapo.

BILL.—Eso es más de lo que yo puedo decir de usted.

JAMES.—Me es completamente indiferente lo que diga de mí.

BILL.—Pues, a mí, lo que usted diga no puede importarme menos. Y ahora, ¡vamos!, ¡por favor!, ¿qué es lo que quiere?

James se levanta y se va a la mesa de las bebidas. En el piso, Stella se levanta y sale acariciando su gato. La luz del piso se apaga. James se sirve un whisky.

BILL.—¡Salud!

JAMES.—¿Lo pasó bien en Leeds la semana pasada?

BILL.—¿Cómo?

JAMES.—¿Lo pasó bien en Leeds la semana pasada?

BILL.—¿En Leeds?

JAMES.—¿Lo pasó bien?

BILL.—¿Qué le hace pensar que estuve en Leeds?

JAMES.—Cuénteme. ¿Vio bien la ciudad? ¿Pudo ir al campo?

BILL.—¿Pero de qué está hablando?

JAMES.—Fue allí para el congreso de la moda. Llevó su colección.

BILL.—¿Usted cree?

JAMES.—Paró en el Hotel Westbury.

BILL.—¿Sí?

JAMES.—Habitación ciento cuarenta y dos.

BILL.—¿Ciento cuarenta y dos? ¡Ah...!¿Era un buen cuarto?

JAMES.—Bastante bueno.

BILL.—¡Más vale!

JAMES.—Tenía usted un pijama amarillo.

BILL.—¿De veras? ¿Con iniciales negras?

JAMES.—Sí. Lo tenía en el ciento sesenta y cinco.

BILL.—¿En dónde?

JAMES.—En el ciento sesenta y cinco.

BILL.—Creí que era el ciento cuarenta y dos.

JAMES.—Tomó el ciento cuarenta y dos, pero no se quedó en él.

BILL.—Parece absurdo, ¿no cree?, tomar un cuarto para no quedarse en él.

JAMES.—El ciento sesenta y cinco está al fondo del mismo pasillo del ciento cuarenta y dos, con lo que no tuvo que andar mucho.

BILL.—¡Ah!¡Menos mal!

JAMES.—Pudo usted volver con toda comodidad para afeitarse.

BILL.—¿Del ciento sesenta y cinco?

JAMES.—Sí.

BILL.—¿Y qué fui a hacer allí?

JAMES.—Era el cuarto de mi mujer. Fue usted a acostarse con ella. (Un silencio.)

BILL.—¿Quién le ha contado todo eso?

JAMES.—Ella.

BILL.—Debería usted llevarla al médico.

JAMES.—Tenga cuidado.

BILL.—¡Humm!¿Quién es su mujer?

JAMES.—Usted sabe quién es.

BILL.—No. No sé quién es.

JAMES.—¿No?

BILL.—No. No estuve en Leeds la semana pasada, ni conozco a su mujer, amigo mío; aparte de eso... este tipo de aventuras... no es el mío,¿comprende? (Pausa.) Bueno. Asunto concluido. ¿No le parece? (James le mira en silencio.) Si no le importa... Estoy esperando a unos amigos para un cóctel. Quieren presentarme al Parlamento, ¿sabe usted? (James le mira.) Se empeñan en hacerme ministro.

JAMES. (Se levanta, confidencialmente.)—Si ha tratado a mi mujer como a una prostituta, tengo todo el derecho...

BILL.—¡Pero si no conozco a su mujer!

JAMES.—La encontró el viernes, a las diez de la noche, en el bar del hotel. La invitó a unas copas. Subieron juntos en el ascensor. Usted no le quitaba los ojos de encima. Vio que estaban en el mismo piso. Se quedaron hablando en el pasillo. La acompañó a la puerta del cuarto. La seguía mirando. Al fin se dijeron buenas noches. Fue usted a su cuarto. Se puso el pijama amarillo con un batín negro y volvió diciendo que se le había olvidado la pasta de dientes. Ella abrió la puerta, estaba todavía vestida. Usted entró. Admiró el cuarto. Dijo que no tenía sueño. Se sentó en la cama. Siguieron hablando. Ella le rogó que se marchara; usted se negó. Ella le amenazó con llamar. Usted le pintó lo triste de su situación, lo que había de común en sus vidas, solos, trabajando, sobre todo en el caso de una mujer, la compadeció, la besó. Se quedó en el cuarto.(Pausa.)

BILL.—Si no le importa... le agradecería que se marchara. Me está levantando dolor de cabeza.

JAMES.—Usted sabía que estaba casada. ¿Por qué lo hizo?

BILL.—Ella también sabría que estaba casada... Digo yo. (Pausa. Ríe.) ¿No sabe qué decir? Tiene que comprender que todo esto son tonterías. Tiene que saberlo. (Va a una caja y toma un cigarrillo. Lo enciende.) ¿Se supone que ella me hizo resistencia?

JAMES.—Un poco.

BILL.—¿Sólo un poco?

JAMES.—Sí.

BILL.—¿Y usted la cree?

JAMES.—Sí.

BILL.—¿Todo lo que dice?

JAMES.—Todo.

BILL.—¿Qué clase de resistencia? ¿Me mordió?

JAMES.—No.

BILL.—¿Me arañó?

JAMES.—Algo.

BILL.—Mire. Tiene usted una mujer encantadora, ¿verdad?, que le tiene informado de todo hasta el menor detalle. Dice que me arañó, ¿no es eso?¿Dónde? (Le enseña las manos.) Nada. Ni una señal. Ni un solo arañazo. Si quiere vamos ante un notario y me desnudo. Para que vea que no tengo n¡ un solo arañazo en todo el cuerpo. ¡Eso es!Lo que necesitamos son testigos imparciales. ¿Tiene usted testigos? ¿Nada? ¿Ni una criada, ni un camarero que echarse a la boca? (James aplaude un momento.)

JAMES.—¡Bravo!¿Sabe que es usted un chistoso? No creí que fuera tan divertido. ¿Sabe lo que me parece usted?

BILL.—¿El qué?

JAMES.—Un chistoso.

BILL.—¡Muchas gracias!

JAMES.—No. No me duelen prendas. ¿No quiere una copa?

BILL.—Muy amable Le repito las gracias.

JAMES.—¿Qué quiere tomar?

BILL.—¿Tiene usted vodka?

JAMES.—Déjeme ver... Sí, ¡aquí hay vodka!

BILL.—¡Opíparo!

JAMES.—Dígalo otra vez.

BILL.—¿El qué?

JAMES.—Esa palabra.

BILL.—¿Opíparo?

JAMES.—Eso.

BILL.—Opíparo.

JAMES.—Preciosa. Seguramente la aprendió en el colegio.

BILL.—Pues ahora que lo dice, creo que sí.

JAMES.—Me lo parecía. Aquí tiene su vodka.

BILL.—Muy generoso de su parte. Gracias.

JAMES.—De nada. Chin-chin.

BILL.—Chin-chin.

JAMES.—Dígame una cosa...

BILL.—¿Qué quiere?

JAMES.—Apuesto que es usted el éxito de las fiestas.

BILL.—Es usted muy amable de pensarlo, pero no tengo tanto éxito como supone.

JAMES.—Vamos, confiéselo.

BILL.—Pues no. No tengo éxito en las fiestas. El que lo tiene es el señor que vive aquí conmigo.

JAMES.—¡Ah!Le he conocido. Parece un gran tipo.

BILL.—Ese está siempre convidado. Sabe toda clase de trucos.

JAMES.—¿Trucos de esos de sombreros y conejos?

BILL.—No, de esos no. Me refiero a juegos y conversación, y ese género de cosas.

JAMES.—Debe ser muy interesante.

BILL..—Sí, muy interesante. Bueno, pues he tenido mucho gusto en conocerle. Tiene que volver por aquí cuando mejore el tiempo. (James hace un súbito movimiento hacia adelante. Bill retrocede, tropieza en un puff y cae al suelo. James se ríe. Pausa.) Me ha hecho derramar la copa. (James está de pie sobre él.) Desde aquí le puedo dar fácilmente un puntapié. (Pausa.) ¿Va a dejar que me levante? (Pausa.) ¿Va a dejar que me ponga de pie? (Pausa.) Escuche... Voy a decirle una cosa... (Pausa.) Si me deja ponerme de pie... (Pausa.) porque así no estoy muy cómodo. (Pausa.) Si me deja ponerme de pie... le...le diré la verdad. (Pausa.)

JAMES.—Dime la verdad ahí.

BILL.—No, no. Cuando me levante.

JAMES.—Dime la verdad ahí.

BILL.—Bueno, está bien. S¡ se lo digo es porque ya estoy harto de esta historia. La verdad... es que no ocurrió... no ocurrió lo que usted ha dicho en todo caso. Yo no sabía que estaba casada. Nunca me lo dijo. Pero no pasó lo que usted cree, se lo aseguro. Lo que pasó fue... bueno, sí, subimos juntos en el ascensor... y al salir, de repente, me la encontré en los brazos. No fue mi culpa, nada estaba más lejos de mi imaginación. La mayor sorpresa de mi vida, no sé que le dio de pronto, pero yo... bueno, no es que yo rehusara... nos estuvimos besando en el pasillo, allí no había nadie, y eso fue todo. Después se fue a su cuarto. (Consigue sentarse en el puff.) Todo lo demás no ocurrió… Se lo aseguro... ¡claro...!Comprendo que esté usted alterado, pero de verdad, le aseguro que fue todo lo que ocurrió: unos cuantos besos. (Se pone de pie y se limpia el jersey.) Lo siento mucho y no me explico por qué ella ha inventado lo demás. Pura fantasía, más bien una maldad. Debe haber querido hacerle daño. Es alarmante. (Pausa.) ¿La conoce bien?

JAMES.—A medianoche se bañó en su cuarto de baño. Usó su toalla y anduvo por el cuarto envuelto en ella jugando a ser un romano.

BILL.—¿Yo?

JAMES.—Yo la llamé por teléfono para preguntarle cómo estaba. Me dijo que bien, pero hablaba muy bajo. Le pedí que subiera la voz. Todo ese tiempo usted estaba sentado en la cama, a su lado. (Un silencio.)

BILL.—Sentado no. Acostado.

Oscuro. Campanas de iglesia. Luz de día en toda la escena. Es la mañana de un domingo. James está sentado en el cuarto de estar del piso, leyendo un periódico. Harry y Bill están en la sala de la casa tomando café. Bill lee también el periódico. Harry le mira. Un silencio. Campanas. Silencio.

HARRY.—Deja ese periódico.

BILL.—¿Cómo?

HARRY.—Deja ese periódico.

BILL.—¿Por qué?

HARRY.—Porque ya lo has leído.

BILL.—No todo. Hay mucho que leer.

HARRY.—Te he dicho que lo dejes. (Pausa. Bill le mira. Después le tira el periódico y se pone de pie. Harry coge el periódico y lee.)

BILL.—¿Lo querías tú? Haberlo dicho. (Harry agarra el periódico y lo tira.)

HARRY.—Yo no lo quiero. Tómalo tú.

BILL.—Estás algo raro esta mañana.

HARRY.—¿Te parece que estoy raro?

BILL.—Te lo aseguro.

HARRY.—Ya sabes por qué.

BILL.—No.

HARRY.—Son esas campanas. Me perturban.

BILL.—Yo ni las oigo.

HARRY.—Sí. No me sorprende. (Bill se agacha a recoger el periódico.) Deja ese periódico.

BILL.—¿Por qué?

HARRY.—No lo toques. (Bill le mira, lo recoge despacio y se lo tiende a Harry.)

BILL.—Tómalo. Yo no lo quiero.

Bill se marcha por la escalera. Harry abre el periódico y lee. Stella entra al cuarto del piso con una bandeja con café y galletas. Llena las tazas y le tiende una a James. Ella bebe.

STELLA.—¿Quieres una galleta?


JAMES.—No, gracias.

STELLA.—Son muy buenas.

JAMES.—Engordarás.

STELLA.—¿Con galletas?

JAMES.—No querrás engordar.

STELLA.—¿Por qué no?

JAMES.—¿O quizá sí?

STELLA.—No es una de mis ilusiones.

JAMES.-—¿Cuáles son tus ilusiones? (Pausa.) Yo quisiera una aceituna.

STELLA.—¿Aceitunas? No tenemos.

JAMES.—¿Cómo lo sabes?

STELLA.—Lo sé.

JAMES.—¿Has mirado?

STELLA.—No me hace falta mirar. Sé muy bien lo que tengo.

JAMES.—¿Sabes lo que tienes? (Pausa.) ¿Y por qué no tenemos aceitunas?

STELA.—No sabía que te gustaban.

JAMES.—Esa debe ser la razón por la que nunca las hemos tenido. No te has interesado bastante para saber si me gustaban o no.

Suena el teléfono en la casa. Harry deja el periódico y va a él. Al mismo tiempo Bill baja la escalera. Los dos se paran y se miran un momento. Harry descuelga. Bill entra en la sala,recoge el periódico y se sienta.

HARRY.—¿Quién es...? ¿Cómo? No, se ha confundido. (Cuelga.) Se habían confundido. ¿Quién creías que era?


BILL.—No creía nada.

HARRY.—Por cierto; ayer vino a verte un tipo.

BILL.—¿Ah, sí?

HARRY.—Justo después de que hubieras salido.

BILL.—¿Ah, sí? (Deja el periódico. Lo coge Harry.)

HARRY.—Sí. Preguntó por ti. Quería hablar contigo.

BILL.—¿Sobre qué?

HARRY.—Quería saber si te limpiabas los zapatos con pasta de dientes.

BILL.—¿De veras? Qué raro.

HARRY.—No. Nada raro. Debe ser una especie de encuesta pública.

BILL.—¿Y qué aspecto tenía?

HARRY.—Pues tenía pelo amarillo, una pata de palo, ojos saltones verdes y tupé. ¿Le conoces?

BILL.—Nunca le he visto.

HARRY.—¿Le reconocerías si le vieras?

BILL.—Lo dudo.

HARRY.—¿Cómo? ¿A un tipo de ese aspecto?

BILL.—Hay mucha gente rara.

HARRY.—Eso es verdad. Muy verdad. Lo único es que esa persona que digo estuvo aquí anoche.

BILL.—¿De veras? Yo no la vi.

HARRY.—Sí, le viste. Pero quizá anoche llevara una careta. Seguramente era el mismo, pero con careta.

BILL.—Desde luego que esas campanas te han afectado.

HARRY.—Sí, no me han hecho ningún bien. Pero la cuestión es que no me gusta tener en mi casa a desconocidos a quienes no he invitado. (Pausa.)

(...)


La colección
(The collection)
HAROLD PINTER
1961

LA FESTA

Som en una festa.
La gent xerra.
La gent beu.
La gent balla.
La gent fa referència als seus amors.
Als seus desamors.
A les seves vides quotidianes.
Als records.
Als somnis.
A l'ordre social.
Tot és raonablement normal.
O tan normal com ho pugui ser qualsevol festa.
Podem riure, això sí, de l'estupidesa d'aquesta normalitat.
Fins i tot d'alguns comentaris que sobrepassen
el grotesc o de la innocent tendresa d'alguns altres.
Tot raonablement normal.
Raonablement despòtic.
Teatralment poètic.
Llevat que alguna cosa està passant a fora...

Aixi es presenta "La Festa", una obra que parteix de la idea del director Jordi Prat i Coll a partir d'agrupar diferents actes de Party time, de Harold Pinter, L'hort dels cirerers, de Txèkhov, fragments de Shakespeare, Machado, Foix o Buñuel... amb prop de trenta actors a escena alhora.

Agnès Busquets, Muntsa Alcañiz, Glòria Cano, Rosa Boladeras, Màrcia Cistero, Joan Codina, Montse Colomé, Roger Coma, Marta Domingo, Sara Espígul, Sonia Espinosa, Francesc Ferrer, Xantal Gabarró, José Pedro Garcia, Berta Giraut, Pau Gómez, Ivan Labanda, Jordi Llordella, Àlex Mañas, Ivan Morales, Pep Muñoz, Mireia Piferrer, Marc Pociello, Maria Rodríguez, Fiona Rycroft, Carles Sales, Jordi Vidal i Meritxell Yanes son els convidats d'aquesta festa. Parlen entre ells, riuen, ploren, es barallen, ballen... durant l'estona de la funció gairebé tothom es a escena i tens la sensació que no pots arribar a captar tot el que hi succeeix, perquè apart dels personatges que estan parlant en cada moment concret, els altres convidats segueixen interactuant entre ells.

Aquesta arriscada proposta es va estrenar al Festival Temporada Alta de Girona el passat cap de setmana, tot i que durant aquesta setmana també s'en fan representacions a l'espai La Caldera (C/ Torrent d'en Vidalet, 43) de Barcelona.



RECUPERAR L'OLOR A BRUGUERA

El projecte de recuperació de la memòria de l'Editorial Bruguera comença amb dues exposicions. La primera a la Biblioteca Jaume Fuster té el títol "L'humor a Bruguera" i recupera 44 originals de l'editorial.

L'altra "Del Coll al món" està situada al Centre Cívic del Coll, l'edifici on hi havia hagut la rotativa, i explica amb fotografies d'època la filosofia d'aquesta empresa, avui ja desapareguda.

Recordeu quan érem petits i ens compràvem el còmic de la setmana? Recordeu l'olor que feien aquelles pàgines noves, amb tinta fresca, quan les passaves? Segur que era alguna de les moltes capçaleres de la potent Editorial Bruguera.

Zipi y Zape, Mortadelo y Filemón, Pulgarcito, El capitán trueno, Tío Vivo, El DDT, Más madera, Superlópez, Sacarino i personatges com Carpanta, las hermanas Gilda, Doña Urraca, Petra, Rompetechos, Anacleto; bonifacio i Otilo de ben segur que us han fet passar estones inoblidables mentre, de passada, ens aportaven la seva endolcida crítica social.

Ediciones B, l'editorial del grupo Zeta que va comprar a l'Editorial Bruguera quan aquesta va fer fallida el 1986, de tant en tant treu algun recopilatori o alguna edició especial històrica però el cert és que, a banda de Mortadelo y Filemón, dels que encara se n'editen noves historietes, la resta quedaran per sempre en el record o a les vitrines dels col·leccionistes.

44 originals i l'antiga rotativa

Voleu reviure aquells moments? Doncs sapigueu que no sou els únics perquè s'està iniciant a Barcelona un projecte de recuperació de la memòria de l'editorial Bruguera que encapçala el barri del Coll i que engega amb dues exposicions.

L'una, "L'Humor a la Bruguera", es fa a la Biblioteca Jaume Fuster i conté 44 originals d'autors que treballaven per a l'editorial, com ara Ibáñez i Escobar, i l'altra la podeu trobar al Centre Cívic del Coll, l'antic edifici que va allotjar una de les rotatives de l'editorial, i versa sobre les curiositats internes de l'empresa.

Per exemple, sabíeu que disposava d'una ambulància pròpia al servei dels treballadors, d'un gran menjador col·lectiu amb servei de càtering, d'un programa de viatges i excursions culturals, de diversos equips esportius (futbol, bàsquet, etc) i d'una revista interna? No oblidem que el 1969 va rebre la distinció d'Empresa Modelo en Seguridad Social! Doncs a Del Coll al món us expliquen tot això amb fotografies d'època.

Però potser els fetitxistes del còmic clàssic es veuran més temptats de visitar l'exposició de la Biblioteca Jaume Fuster, per a la qual han prestat originals els familiars dels autors, col·leccionistes i Ediciones B, del fins que va adquirir de la pròpia Editorial Bruguera. "Costa aconseguir els originals dels artistes, hi ha poques oportunitats de veure'ls. Per això, i perquè et permeten veure les errades i les correccions de l'autor, tenen tanta importància", diu el periodista Jaume Vidal, un dels comissaris de la mostra.

Curiositats amb D.O. Bruguera

Sabíeu que Carpanta estava inspirat en un delinqüent real que duia el mateix nom? Potser s'hagués fet d'or reclamant per drets d'imatge!
Aquesta i altres curiositats són les que s'amaguen rere la llarga història de l'Editorial Bruguera, que va néixer a principis de segle XX, tot i que sota diferents noms.

Tot va començar el 1908, quan Joan Bruguera va fundar l'Editorial Progresso, que dos anys després es passaria a anomenar El Gato Negro. Una de les seves publicacions estrella va ser Pulgarcito (1921), que va sortir amb el subtítol Periódico infantil de cuentos, historietas, aventuras y entretenimientos, una capçalera que tres anys després tindria la seva versió catalana amb Sigronet.

No va ser fins a l'any 1939 quan es va fundar l'Editorial Bruguera perquè el nom anterior tenia connotacions republicanes i a l'Espanya franquista de l'època no era la millor de les opcions per a una empresa en expansió.

Des de Pulgarcito a Más madera, la darrera capçalera en sortir, van passar 65 anys plens de revistes i personatges que han passat a la història del còmic i autors de la talla de Cifré, Jorge, Peñarroya, Vázquez, Ibáñez, Conti, Segura, Giner, Escobar, Nadal, Raf, Perich, Mora i Palomares, entre d'altres.

Escrit per Meritxell Doncel
Publicat a la web de l'Ajuntament de Barcelona

La Biblioteca Jaume Fuster presenta L'Humor a la Bruguera, dedicada a les rialles que va crear, unes historietes nascudes al segle XX que encara són presents a la nostra cultura. A la mostra es veuran planes originals amb les diverses tipologies humorístiques que van crear els autors de la Factoria Bruguera. Del 30 de setembre al 8 de desembre, plaça Lesseps, 20


El Centre Cívic del Coll, que ocupa una de les antigues seus de Bruguera exhibeix Del Coll al món, on mostra l'impacte de l'editorial al barri i la projecció d'una empresa que va ser capdavantera tant en continguts com en processos. De l'1 d'octubre al 8 de desembre, carrer Aldea 15


INSTANTS


La vida es feta d'instants,
d'aquests petits instants
que hem viscut intensament al llarg del dia,
i que guardarem en la memòria per molt que passin els anys

Instants o moments que ens han agradat,
que ens hem sentit be i que hem disfrutat,

una imatge, una conversa, una cançó,...


No hi ha res es etern, res dura per sempre,

hauríem de viure com si aquests petits moments

no s'haguessin d'acabar mai.


Com si cada minut fos l'últim,
com si cada instant fos etern.


Resumint, i com diu un proverbio árabe:

"lo pasado ha huido, lo que esperas está ausente, pero el presente es tuyo."


A la foto, els "Flowpots", espectacle de percussió de carrer amb material reciclats pel casc antic de Vic. Un d'aquests moments per recordar.

90-60-90

1 - 8,50

2 - 9,48

3 - 8,82

4 - 9,38

Estos números podrían ser muchas cosas: las notas de un examen, mio no (yo solo sacaba notables en dibujo y gracias... "arts plastiques i manuals"), un nivel de alcoholemia altísimo, los centímetros de inclinación de la Sagrada Familia o muchas tantas cosas pero son simplemente datos de audiencia de los 4 primeros capítulos de la serie "90 - 60 - 90". Una serie que esta pasando sin pena ni gloria por los lunes de Antena 3.


Desconozco el motivo, a mi me encanta pero yo soy gafe con las series y serie nacional que me gusta, serie que no dura ni cuatro días (esta ya lleva cuatro!), véase series como "Gominolas", "Quart", "Zoo", "Amistades peligrosas"... També em va agradar "Porca Misèria" però devia ser la excepció.

Aparte de lo guapo que es Jesús Olmedo que eso es evidente, sobran todo tipo de alabanzas hacia este actor, solo con ampliar la foto que tenéis al lado os podéis hacer una idea. "90 - 60 - 90" no es una mala serie. Vale que el arranque fue típico y tópico pero tenían que presentarnos la historia y los motivos por los que los personajes están donde están (Vaya por dios, ahora se muere la madre!), pero una vez dentro, la sèrie engancha. Las diferentes historias entre las parejas de personajes: la niña-modelo se enamora del hombre-fotografo, al vecino-músico-bohemio (un gran descobriment aquest Jordi Ballester!) le gusta su vecina-rarita, el jefe de la agencia de modelos se beneficia a las niñas (y las madres de las niñas)... todas tienen algún interés. Incluso la trama de la hermana pequeña que se hace amiga de los vagabundos del barrio.

La serie tiene calidad, las escenas están bien resueltas, sobretodo las de sexo, y la música tiene su encanto.

En el último capitulo emitido este lunes casi llegan al 10% de share, dios quiera que la próxima semana por lo menos lleguen a eso y Antena 3 aguante un poco mas la serie. ¿Si el estúpido G-20 de (eva)Risto Mejide hace un 10% en Telecinco y sigue emitiendo porque no van a hacer lo mismo los de la competencia?